ie School of Architecture

una obra maestra

El edificio de Torres Blancas en la Avenida de América de Madrid fue la primera torre del arquitecto Francisco Javier Sáenz de Oiza. Se considera la obra más lograda de su autor, que proponía en ella una síntesis de racionalismo y organicismo, capaz de modificar el debate arquitectónico de finales de los años 60.

Torres Blancas también fue un experimento, una propuesta original propiciada por un cliente, cuyo protagonismo en la cultura de los años 60 resultó decisivo en el apoyo a la vanguardia. Juan Huarte, desde la empresa constructora del mismo nombre, realizó algunos de los mejores edificios de los años 60 y 70, y patrocinó las publicaciones en las que se daba a conocer la cultura contemporánea en una España de cultura esclerotizada por el franquismo y el desarrollismo.

La familia Huarte, a través de su constructora, acometió esta torre de viviendas contra toda convención, y permanece como un modelo en la arquitectura residencial en altura. El proyecto es de 1961, y las obras se prolongaron desde 1964 hasta 1969.

Conjunto arbóreo

Oiza quiso hacer un edificio de viviendas singular, muy alto, que creciera orgánicamente, como un árbol o como un conjunto arbóreo, recorrido verticalmente por escaleras, ascensores e instalaciones, como si fueran venas o vasos leñosos que unían las viviendas con el suelo.

La distribución de las viviendas mostraban agrupaciones en racimos de dormitorios y baños o de cocina y de salones, con terrazas de formas curvas que no llegaban a tocarse, permitiendo que la luz se filtrase a través de ellas, matizadas por la vegetación.

El edificio de hormigón se expande en la parte alta como la copa de un árbol, abriéndose en varias plataformas circulares, de manera que toda la forma exterior responde al trabajo para establecer un nuevo diálogo entre arquitectura, jardín interior y paisaje.

Hay mucho de Le Corbusier en Sáenz de Oiza: la misma energía intelectual, y similar confianza, en un humanismo que busca mejorar la vida a través de una nueva arquitectura.

Oiza rescató de Le Corbusier la idea racionalista de construir viviendas con jardín en altura (los inmuebles-villa) y tomó de Frank Lloyd Wright las propuestas organicistas de su torre Price, realizando una personal interpretación de ambas tendencias, aparentemente opuestas, en una obra que dio la vuelta al mundo, consiguiendo un reconocimiento unánime entre las obras del organicismo.

Lo que hoy vemos es sólo una parte de la ambiciosa idea inicial de levantar dos torres revestidas de mármol blanco. El nombre de Torres Blancas -plural y claro- no coincide con el edificio -singular y oscuro- pero quizá corresponda mejor al esfuerzo que supuso su realización.

Una torre de hormigón

Sólo fue una torre y en hormigón visto, pero la idea encuentra expresión clara, las fachadas transmiten la idea del crecimiento arbóreo, con las terrazas curvas agrupadas como las hojas en la rama, en este caso los muros.

Su planta es aún más reveladora. Está llena de cilindros que parecen secciones de músculos recorridos por las venas. En cada planta se agrupan cuatro viviendas y combinan formas rectangulares y circulares en las habitaciones, de manera que los propietarios pueden contar millares de anécdotas sobre las dificultades para colocar muebles convencionales junto a paredes curvas.

Es en estas plantas en las que aparece el Oiza habilidoso que desarrolla una sintaxis barroca.

La resolución de la estructura se debe a Carlos Fernández Casado y a Javier Manterola, que hicieron un trabajo atípico, por el complicado cálculo de la grandes losas circulares en voladizo.

La torre tiene 21 plantas y otra intermedia. Hay otras dos plantas altas con un restaurante y con una piscina. En el interior hay viviendas de doble altura, y otras en una sola planta, además de los apartamentos. La escalera principal fue la única parte que, al final, se revistió de mármol blanco.

Sáenz de Oiza nació en 1919 en Cáseda (Navarra) y falleció en Madrid el 18 de julio de 2000.

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alejandro de la sota

Memorias del proyecto:
Terreno existente en fuerte ladera; muros de contención escalonados de hormigón en masa. Diferencia de cotas entre calle de fachada y patio superior, 12 metros. Orientación, Mediodía. Accesos, inferior desde la calle y superior desde el patio. Sótano destinado a vestuarios del gimnasio y campo de entrenamiento de hockey sobre patines; planta baja, a cancha de juegos y cuarto de profesores de gimnasia. Entreplantas primera y segunda, congregaciones, antiguos alumnos y psicotecnia. Planta alta destinada a Museos de Ciencias Naturales, Física, salas de conferencias, de juegos, de Música, lectura, etc. Patio superior para juegos al aire libre, continuación del más reducido, ya existente.
Tema dominante: gimnasio cubierto.
Estructura de hormigón en sótanos, de hierro el resto. En la sala, pilares de ocho metros de altura separados a seis metros, soportando vigas-puente de 20 metros de luz. Forjados de viguetas metálicas y Viroterm, absorbente de ruidos, en la línea baja de las vigas, utilizado conjuntamente como piso de las plantas superiores y techo del gimnasio. Suelo elástico de madera en cancha. Se trató de conseguir un ambiente cargado de humanidad, neutralizador de la frialdad gimnástica; se usaron materiales calientes en color y materia; fue ésta la principal preocupación arquitectónica ambiental.
Alejandro de la Sota, 1962

Este edificio del año 62 nació a su aire. Preocupados con los problemas urbanos, aprovechamiento del mal solar, económicos, no dio margen para preocuparse por una arquitectura determinada; por eso carece de cualquiera de ellas. Tal vez sea otra; tal vez. Explicarlo llevaría a la polémica de: Arquitectura sí, Arquitectura no. Situado el volumen del gimnasio propiamente dicho en la cota justa, se añaden por el arquitecto al programa el sótano, las clases (cubierta del gimnasio) y la terraza (patio de juegos) en la cota del Colegio. Con la elección de la estructura apropiada se consiguen, en el interior del gimnasio y las clases, efectos arquitectónicos.
Los miradores exteriores le devuelven al gran muro la escala urbana. Se remata todo con la valla de protección del patio, que juega con el conjunto y también es fachada.
El gimnasio de Maravillas tiene ya 22 años. No sé por qué lo hice así pero lo que sí sé es que no me disgusta haberlo hecho. Creo que el no hacer Arquitectura es un camino para hacerla y todos cuantos no la hagamos habremos hecho más por ella que los que, aprendida, la siguen haciendo. Entonces se resolvió un problema y sigue funcionando y me parece que nadie echa en falta la Arquitectura que no tiene.
Alejandro de la Sota, 1984

Design description:
Existing ground with a strong slope; stepped in situ concrete retaining walls. The difference in heights between the street of the main façade and the upper yard is of 12 m. Exposure, midday. Accesses, lower from the street and upper from the yard. Basement used as the gymnasium changing rooms and roller skate training ground; ground floor as games yard and trainers room. First and second floor, congregations, former students and psychotechnology. Upper floor assigned to Natural sciences museum, physics and lecture, games, music and reading rooms.Upper yard to open air games, extension of the more reduced existing one. Predominant subject: covered gymnasium.

Concrete structure in basements. Rest of the structure in steel. In the hall, 8 m height columns, separated 6 m, supporting bridge beams spanning 20 m. Slab of small steel beamns and Virotem, noise absorbent, on the lower line of the beams, used at the same time as floor of the upper floors and ceiling of the gymnasium. Elastic wood floor on the court. The intent was to get an atmosphere full of humanity, neutralizer of the gymnastic coldness; warm materials in colour and substance; this was the main architectural environmental concern.
Alejandro de la Sota, 1962

This building was born this way. Worried about urban concerns, development of the bad building site, economics, there was no margin allowed to be worried about a specific architecture; that's why it lacks of any of them. Maybe it is another one; maybe. Explaining it will carry to the polemic: Architecture yes, Architecture no. Having placed the volume of the gymnasium itself at the proper height, the basement, the classrooms (ceiling of the gymnasium) and the terraze (games yard) at the height of the School are added to the program by the architect. Architectonic effects at the interior of the gymnasium and classrooms are achieved by this choosing of the proper structure.
The outdoor miradors return the urban scale to the large wall. The protection fence capps off the whole, being façade at the same time.
The Maravillas Gymnasium is already 22 years old. I don't know why I did it so, but what I do know is that I don't dislike having done it. I believe that not making Architecture is a way to make it, and that all of us

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ARCHIVO DIGITAL DE TODA SU OBRA

L a Fundación Alejandro de la Sota se constituyó mediante escritura notarial el 2 de abril de 1997. Fue aprobada en la Orden Ministerial del Ministerio de Educación y Cultura del 25 de abril de 1997 con el número 459 y publicada en el Boletín Oficial del Estado del 13 de mayo de 1997.
La Fundación Alejandro de la Sota nace por tres razones: La necesidad de conservar en las mejores condiciones su archivo profesional, la obligación de tenerlo disponible para la consulta por parte de estudiantes, profesores y de cuantos arquitectos se interesen por su obra y, por último, el deseo de su divulgación. Tres aspectos que eran también parte importante de las actividades de su estudio desde hacía años: se quiere dar así una continuidad también al espacio en donde Alejandro de la Sota trabajó en los últimos treinta años. Es, inevitablemente, otra época en la que aprenderemos a hablar de sus obras sin su presencia, a conservar su archivo y su mundo, sin su recreación y sin la tensión y la confianza que daba su permanente mirada nueva hacia adelante. Crear una fundación no es otra cosa que el deseo de compartir este esfuerzo y, en su ausencia, de objetivarlo.

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1966

Corrales y Molezún. José Antonio Corrales (1921- ) y Ramón Vázquez Molezún (1922- ) han formado uno de los equipos de arquitectos españoles más relevantes y fructíferos de la segunda mitad del siglo XX. Representantes de una arquitectura potente, rigurosa y muy expresiva, son autores de edificios que se encuentran entre los más representativos de la arquitectura contemporánea española.

Un repaso cronológico de su obra más destacada comienza en el Centro de Segunda Enseñanza y Enseñanza Profesional en Cáceres (1954-1956), edificio fruto de la adición de una interesante sección transversal. En 1956 ganaron el primer premio del Concurso Nacional para el pabellón español en la Exposición Universal de Bruselas, una construcción de esquema flexible y desmontable según necesidades funcionales y del terreno (posteriormente instalado en Madrid en 1959), a base de un módulo de cubierta ligera de elementos hexagonales en planta con pendientes hacia el centro, sostenida por columnas metálicas tubulares que hacen de desagüe. En colaboración con Alejandro de la Sota, construyeron la residencia infantil de Miraflores de la Sierra (Madrid, 1957-1958), tres plataformas en gradería cobijadas por un gran faldón de cubierta que responden adecuadamente a la topografía del lugar. Ejemplos de viviendas unifamiliares son la casa Cela (Palma, 1961-1962) y la casa Huarte (Madrid, 1966), una vivienda volcada en sí misma con expresivo tratamiento exterior de ladrillo. Además del edificio de Selecciones Reader´s Digest (1963-1965), destacan finalmente tres de sus construcciones más sobresalientes en Madrid: el edificio Bankunión (1970-1975), planteado a partir de una planta flexible por agrupación de núcleos de aseos y comunicaciones verticales, aprovechamiento máximo de luz natural, conducciones verticales de climatización integradas en composición de fachada y empleo de aluminio anodizado en rojo claro y piedra rosa; el Banco Pastor (1973), con muro cortina en continuidad con la cubierta y fachada interior a patio trasero ajardinado; y el edificio auxiliar para el Banco de España (1984), construcción rigurosa en ladrillo de potente imagen exterior.

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The Linear City was designed by the Spanish engineer Arturo Soria y Mata and is considered to be one of the most peculiar and innovative urban experiences of the 19th century.

As opposed to Howard’s ideas for the urbanisation of London, based on decentralisation through satellite towns (garden cities), Soria proposed to organise the pre-existing cities in a territorial scale.

The aim of this new model was to substitute or at least to ease congestion in the traditional nuclear cities. The linear city would act as a connection between them, forming triangle systems where the inner surface would be used for agricultural exploitation. This would make movement between city and countryside more fluent.

In Europe, a linear city was planned to connect the cities of Cádiz (Spain) and St.Petersburg (Russia), passing through most of the existing cities on the way.
The linear shape was regarded as the best way to solve transportation necessities, as it connected different points through the shortest trajectory. In the end of the 19th century, the tramway was the most used means of transport, and so the central part of the main street (50 metres wide) was reserved for it.

Along this main road there would be a series of functionally specialized parallel sectors:

-a zone of production and communal enterprises, with related scientific, technical and educational institutions,
-a green belt or buffer zone with major highway,
-a residential zone, including a band of social institutions, a band of residential buildings and a "children's band",
-a park zone
-an agricultural zone with gardens and state-run farms.

Generally, the city would run parallel to a river and be built so that the dominant wind would blow from the residential areas to the industrial strip. That way, as the city expanded, additional sectors would be added to the end of each band so that the city would become ever longer, without growing wider.

A series of transverse streets 200 metres long and minimum 20 metres wide were to connect the main street with the dwellings at both sides of it. These were organised in blocks of different regular shapes: squares, rectangles and trapeziums.

A social zonification also took place in the linear city: the central street was for the higher classes and the transverse and parallel streets, for the rest of the population.

In 1894 Arturo Soria founded a company consecrated to the urbanisation of the city of Madrid, the Compañía Madrileña de Urbanización, and started building the first Linear City. It was tangent to the punctual city, Madrid, which would later facilitate the absorption by the extension of the urban grid. It even had a separate tramline which remained independent until 1951.
However, Arturo Soria street, in Madrid, is the only stretch of linear city that he ever got to build: just 5 of the 48 km that had been initially projected.

In the 1920s, the model was adapted and promoted in the Soviet Union by Nikolai Milyutin. Ernst May, German functionalist architect, also proposed Soria’s ideas for the plan of Magnitogorsk.

ie School of Architecture lo descubrió en diciembre de 2009

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etiquetas: martinez calzon , navarro baldeweg

excelente en diseño, tipografia

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Arquitecto: Juan Navarro Baldeweg
Dirección: Plaza Puerta de Toledo, 1. Madrid
Año de construcción: 1992
Situación legal: edificio público
Superficie: 2764 m2

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etiquetas: navarro baldeweg

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